《紅樓夢》是中國古典小說的巔峰之作，其敘事藝術歷來為學者所推崇。本文將從敘事結構、敘事視角、敘事時間三個方面，探討《紅樓夢》的敘事特色。
《紅樓夢》的敘事結構突破了傳統章回小說的線性模式，採用了一種多線索交織的網狀結構。小說以賈府興衰為主線，同時穿插了寶黛愛情、金陵十二釵命運、賈府內外眾多人物的故事。這些線索並非孤立存在，而是相互交織、彼此映照，形成了一個龐大而精密的敘事網路。
這種結構既體現了生活的複雜性與多面性，又為作者提供了廣闊的敘事空間。例如，賈府的衰敗過程並非直線推進，而是通過一個個看似獨立的事件（如元春省親、秦可卿之死、抄檢大觀園等）逐步展現，使讀者在閱讀中逐漸感受到大廈將傾的必然性。
《紅樓夢》在敘事視角的運用上極為靈活。作者既採用全知視角，對人物心理、事件背景進行深入剖析；又常常通過限知視角，以某個特定人物的眼光來觀察世界，增強了敘事的真實感和代入感。
例如，在"劉姥姥一進榮國府"一節中，作者通過劉姥姥的視角展現賈府的奢華，既生動傳神，又暗含批判。而在"黛玉葬花"一節中，則通過黛玉的視角，將落花與人生相聯繫，營造出悽美哀婉的藝術境界。
《紅樓夢》在敘事時間的處理上極具匠心。小說開篇即以"無稽崖"、"青埂峰"的傳說引入，將現實時間與神話時間交織，為整個故事籠罩上一層神秘的色彩。在具體敘事中，作者善於運用倒敘、預敘等手法，打破線性時間的束縛。
最典型的例子是第五回"游幻境指迷十二釵"，通過寶玉夢遊太虛幻境，預敘了金陵十二釵的命運。這種敘事手法既增加了小說的神秘感，又為後續情節發展埋下伏筆，體現了作者高超的敘事技巧。
《紅樓夢》的敘事藝術達到了中國古典小說的頂峰。其網狀敘事結構展現了生活的複雜性，靈活多變的敘事視角增強了作品的藝術感染力，虛實相生的時間處理則深化了作品的思想內涵。這些敘事特色不僅使《紅樓夢》成為中國文學史上的不朽傑作，也為後世小說創作提供了寶貴的藝術經驗。